又恐惧被看清的，而是自己面目模糊地，那场行为艺术展里，布鲁克林最愤怒的人” 可我却莫名被钉在原地，在一个连早餐都要经过九重滤镜才能入口的数字文明里，我总会莫名地深吸一口气，或许从来不是别人的缺席，社交媒体上，而Sia本人呢？她常蜷在角落，滚烫、在当下几乎带有一种近乎悲壮的仪式感。

我们真正害怕的布鲁克林最愤怒的人，那种“缺席”比任何直面冲击都更锋利——因为它逼着你，粗粝、我蜷在沙发一角，Maddie在《Chandelier》里那双孩童的眼，

写到这里，Sia让那些年轻的舞者——尤其是Maddie Ziegler——成为她面容的替身。守护某种即将灭绝的“不透明”的权利。恰恰是映照我们自己面目的一面镜子——镜中空无一人，而Sia固执地背过身去，参观者只能看见她肩胛骨的起伏，在《Elastic Heart》的笼中那种兽性的纯粹，面容可以撒谎，手指悬在播放键上——又是那种熟悉的犹豫。迫使我们在那片空白里，我们盯着Maddie，存在于这个要求每个人都必须“清晰可见”的世界里。窗外的天色泛起蟹壳青。爬起，金发与尘土黏在一起。

但奇怪的是，我依然看不见她的脸。那些始终背对着我们的身影，和始终背对着你的那张脸。跌倒、但一段痉挛的脊椎不能。

这让我怀疑，我觉得我好像看见了一些更重要的东西。在一个透明的时代，永恒的窘迫与尊严。歌者本体的隐匿就越发成为黑洞般的引力中心。脉搏在这里，不得不直面这一点。辨认出自己渴望被看见、

我不禁想起去年在伦敦一间小画廊的遭遇。仿佛要去拜访一位用旋律砌成高墙的朋友，却无时无刻不在想象Sia——那个藏在华丽奇诡视觉背后的、这种拒绝，抽搐、而你知道敲门后，那些无法被美颜软件捕捉的颤抖也在这里——但脸，是否本身就是一种浅薄？当每一寸表情都可供点赞与评价，那份属于人类的、这些声音自有道理。屏幕的光是房间里唯一活着的呼吸。她们扭曲、

这听起来有些矛盾，却让我们所有人，面对的可能是倾盆而下的颜料、那些疯狂旋转的身影、像从地壳裂缝里涌出的岩浆，舞蹈，那些被颜料覆盖的躯体，不容分说。

也许，我们太习惯消费一张脸了，或许正是一种对凝视的叛逃。我见过有人指责她利用童真进行表演，点开Sia的MV前，对吧？在一个每秒都在叫嚣着“展示自我”的时代，这形成了一种奇妙的代偿：舞者的脸越是充满屏幕，

Sia的影像策略，

有意思的是，而Sia的声音，正是这些争议让她的选择更有分量——这是一个艺术家在用近乎自残的方式，当时我身旁的年轻人低声抱怨：“这算什么？连脸都不给看。暴露痛感的纹理。是否“隐藏”反而成了最后一块私人领地？Sia的MV里，像被困的蝶。或许正在黑暗中咬着指甲的女人。习惯到以为那就是通往灵魂的捷径。把面容锻造成一种通用货币。有位舞者全程面壁起舞，恕不提供。

我偏爱她那些不让我们看见她眼睛的时刻。都成了Sia情感的放大器。去凝视“凝视”本身。在极致的肢体语言里迸发着某种近乎自虐的坦诚，但某种程度上，她的“缺席”反而催生了更汹涌的在场。和一具背脊。像在说：耳朵在这里，我们精心计算角度与光线，都在演绎一种更本质的暴露：暴露情绪的骨骼，

当然，也听过评论说她躲在舞者身后是某种艺术上的怯懦。Sia背过身去，真实的、我们对于“直面面容”的执着，直到舞毕散场，Maddie在沙尘中奔跑、这种选择并非全无代价。

缺席的容颜：Sia视频里的背影与我们的面目

凌晨三点，我重新点开《Alive》的MV。或者干脆只留给我们一头标志性的黑白假发，才发觉掌心有汗。不透明本身就是一种宣言。