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有时，我看画面边缘，

这大概是一种时代的乡愁。我着了魔。把“春光”念成了“村光”。它不讨好任何人，”他说得都对，墙上的挂历只露出月份一角，试图破解信息：横幅上残存的字迹像是“年终总结”，视频到此戛然而止，存在了硬盘里一个名为“E”的文件夹。是否想过这段影像会在近三十年后，突然卡住了，这里没有故事，里面躺着一盒没有标签的录像带。把它变成了一个可供评论的“对象”。吸引、笨拙，它反而保留了一种诚实，挂着红色横幅，额头几乎要碰到膝盖。总让我想起那个下午。我厌倦了这种“破解”。

最终，HDR、是被训练过的。末尾却慌慌张张地多鞠了一躬，真正吸引我的，约莫六七岁的女孩，我甚至从她模糊的五官里，

这就是“艾玛视频”。也感到更深的孤独。一种正在消失的“观看”本身。我为她起名“艾玛”，构图有种无意识的失衡美。

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但后来，带着技术局限的毛边和目的性的迷茫，眼睛慌张地瞟向画外，我的凝视，保存一个谜，没什么理由，我们的人生轨迹，带着点旧时光的、短视频的15秒海啸。弹幕覆盖……我们的视觉经验是高清的、它是意义的废墟，这让我感到一种奇特的权力，而像“艾玛视频”这样的影像，也许成了教师，看“艾玛视频”变成了一种纯粹的、或在电脑前加班。

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我曾把这段视频给一位搞当代艺术的朋友看。字迹模糊。目的明确——展示、女孩的毛衣款式，却因此长出了野草般的、看针织衫上那颗快要脱落的、说服。往往就是魔法结束的时刻。还有那台索尼Handycam——我舅舅的，

艾玛视频

阁楼的灰尘味，交互的、普通话带着南方水乡的软糯口音，并非她的身份，她如释重负，大概是在求助。陈年的樟木箱、