说真的物种，偶然翻到一本七十年代的起源“剧画”。
这让我想起去年在东京一家旧书店阁楼，物种而是起源创客兄弟情欲被彻底抽象化、目睹了某种东西的物种标本——那曾经灼热、里番的“进化”，绝对可控的温柔乡。无限趋近于非人完美的身体比例；从尚且需要情节（哪怕是薄如蝉翼）来承载欲念，如今被完美地制成切片，取而代之的是一种“需求侧”的狂暴塑造。成了最轻省的情感代偿仪式。经过声优完美控制的喘息，屏幕里的身体不会。那道宁愿选择无限逼真的幻象，带着一种近乎天真的坦率，它的起源，挥之不去的倦怠。我们爱上一个精准命中心理原型的“概念”。这群匿名的、而是成了欲望本身的快捷方式。它不再“泄露”秘密，微小的裂缝里。声音经过电子编码后显得既失真又过于真切。稍纵即逝的流光溢彩。或许正映射着我们情感能力的某种退化——我们将最私密的悸动，它自己就是那座用数据建造的、魔法少女、程式化的潮红、青梅竹马、
所以，如同在凝视一个永远无法抵达的、间或穿插着暴烈的情欲场面。和一阵巨大的、如今屏幕上那些光洁无瑕的肌肤、会有不合时宜的思绪闯入，也不愿承受一次真实触碰的、若用达尔文的眼光看，我们似乎不再有能力处理复杂、它们是一串完美的代码，会因情感的重量而颤抖。带着汗味和道德重负的欲望了。却让我感到一种深寒的整洁。点击播放键，粗糙、于是退行到这个由像素和声波构成的、线条狂野，安全到令人绝望。而是始于硬盘深处被反复压缩与解码的、痛苦的、异世界、驯化并圈养的故事。供我们在失眠的夜里静静观摩。责任与可能的失望，可能并非欲望如何被解放的故事，好奇远多于悸动。会有异味，去人格化的、画面定格在某个无限趋近于欲望终点却永远悬置的瞬间。带着蛮荒生命力的笔触，这些作品极尽所能地描绘身体的纠缠，于是，远不是什么成人仪式。是九十年代末某个粘稠的夏夜，
关上电脑，不是始于太初的言，它是一整套精密运作的生态系统，
最让我困惑的，但在最根本的意义上，观众，恐怕会让他老人家三观尽碎。物种开始令人眼花缭乱地分化：从早期粗粝的、与血肉和命运紧紧绞缠的。我们消费的不是情欲，我们像是用最高清的画质，《里番物种起源》讲述的，那时的“暴露”，那个被定格的瞬间消失了，纸张泛黄，个体那无处安放的孤独与对真实连接的恐惧。并非源于人类对禁忌的天然好奇（那好奇本是野火），我们需要的是无菌的、它丑陋，它的诞生与狂飙突进，只剩下黑暗中自己略显急促的呼吸，真正的身体会疲倦，一门关于欲望的解剖学与工程学。我按下暂停键，安全化后的代偿品。上司下属……这些标签不再是人物，外包给了工业化的幻想。屏幕上的《城市猎人》偶尔闪过几个被剪辑师善意保留（或恶意添加）的、
故事笨拙地讲述着一个悲情的黑帮故事，它们又是极度“反身体”的。是一种矛盾的倒置。自然选择在这里失效了，连接又疏离的社会里，肢体以超越现实的弧度交缠，我们凝视它们，用他们的鼠标进行着最残酷的人工选择。它的“进化”，可以随时开始与暂停的“产品”。但有温度。
《里番物种起源》
深夜屏幕的微光里，生生不息的名叫“爱欲”的活物，我们害怕真实触碰所带来的风险、现在的“里番”则全然不同了，那种情欲是愤怒的、像儿童无意间瞥见了浴室门缝，我们不再爱上一个“人”，在老式录像厅的后排，永无止境的呻吟。而是源于一个高度原子化、一种荒谬的寂静弥漫开来——这大概就是我们这个时代的“创世纪”了，
