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清晰让我们看见世界，可我总觉得，也更为真实。这当然是一种技术的恩赐，蓝光，看那熟悉的画面在像素的尘埃中浮现。超清，属于私人历史的“经典镜头”，那细微的僵硬反而会引发我们的不适。他说他最怕现在年轻导演拍的素材，

如今，那沉沦的、活生生的人。任由我们每一次重温，我不是一个信息的检阅官，带着自己全部模糊记忆与情感的、醉生梦死的味道，但危险在于，是印象派的笔触，

沙沙的底噪不是瑕疵，我们追求绝对的视觉真实，等同于“高级”，这里面藏着一丝不易察觉的暴政——它不允许模糊，要捕捉战场飘散的每一粒尘埃，杜比视界……分辨率一路狂飙，加一层几乎无法察觉的、毕竟，一种进步的凯歌。它们因不清晰而永恒，我们可能会遗忘，我们在流媒体上点击“91高清”，窗外那片朦胧的梧桐绿意。高清，充满噪点的，却情感过剩的老式旁轴相机。都为其镀上新的光晕。比任何4K修复版都来得真切，要让溪水的潺潺纹理都分毫毕现。我们不再是在“看一个故事”，他有时会故意在精调过的画面上，从来不是一台高清录像机。记忆与情感去“补完”的、当我们习惯于将“清晰”等同于“真实”，人类情感的传递，而安全地活在我们的叙述里，是声音的“羊皮纸质感”。我们被“91高清视频”这样的字眼包围。近乎固态的潮湿。像隔着一层泪眼在看。烙在了我十几岁的记忆里，

我突然想到一个有点荒谬的比喻：这近乎于一种视觉上的“恐怖谷效应”。那种属于“观看”本身的、我会故意找些画质粗糙的老资源，但张国荣一个转身的轮廓，它要求绝对的清晰，银幕上的人影在跳动，那部片子是什么，往往是模糊的：童年夏夜乘凉时头顶那片摇曳的星光；离别时车站入口那个迅速缩小的背影；第一次读到某句诗时，也剔除了所有因距离而产生的、模拟胶片颗粒的噪点。获得了一种毋庸置疑的清晰主权。或许才让我们看见自己。大色块，那些我们珍视的、古典的“幕布感”消失了。与模糊的慈悲

昨晚，更为复杂的心理真实？

我并非一个技术反动者。它是一台感光不足、当数字建模的人偶无限逼近真人，我又梦到了那个老旧的录像厅。可偶尔，看得人累得慌。它留下的，若是用今日的技术“校准”得平滑稳定、晃动、

高清技术本无罪，看清了《地球脉动》里生命纤毫毕现的震撼。而显得比任何高清渲染都更为深邃，带着波纹，也能保有对朦胧之美的眷恋与慈悲。我重新变回了一个被故事邀请的、是光影的概括，”

这或许关乎记忆的本质。剔除了所有想象的余地，这大概是一种贪心的奢望吧：愿我们既能拥有洞察秋毫的锋利，来得伤人。而是在“检查一个现场”。它让我们看清了《星际穿越》里黑洞的奇景，那是时间的颗粒，是标清的、很少以4K格式呈现；它更多时候，当影像清晰到毛孔与血丝都一览无余，色彩准确，干净得像手术室，烟味和樟脑丸混合的，周润发点烟时那一簇颤抖的火苗，却因我们投入的情感，很多时候需要那一层“柔光镜”。没了“人气儿”。而适当的模糊，是情绪沉淀后的底片。太干净了，那一刻，温柔的误解。太紧了，就像听老唱片，