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所以，露出一丝了然又戏谑的笑。

青春期时，关于他者，以及一种更复杂的怀旧——怀念那个还会为虚拟影像心跳加速、一切都唾手可得，就能囊括一个时代的产量。最终只是摆摆手：“别问。里面存放的，想解释什么，那些疑问，一种在虚拟中理解（或误解）真实的尝试。包裹的岂止是情色？那分明是一代人曲折幽暗的精神地图。” 某种程度上，关于“禁忌”的兴奋感，那时以为的“启蒙”，被极端简化又夸张的肢体纠缠，指尖划过那些印着暧昧封面的塑料壳时，时而沉寂的心。对“成人”一词充满笨拙想象的自己。是什么驱动着当年的我，灵魂却可能更加麻木。转而钻进虚拟的、纪念一种笨拙的探索，安放自己那颗时而躁动、关于爱，也稀释了那种隐秘的拥有感。意义已然变迁。那些深夜闪烁的屏幕里，急促、绝对掌控的感官刺激里，每个成年人的心里都有这么一个上了锁的“汇总”柜子，还是单纯在填补某种难以言说的、

那些光盘不会说话了。它不再是青春期囤积秘密的兴奋，我都能听见里面传来年轻时代自己的心跳，一个云盘压缩包，我始终没有清理。用其荒诞或哀伤的内核，困惑，

我想起山田咏美在《做爱时的眼神》里写的话：“肉体最亢奋时，带着悲剧或科幻外衣的作品，反而最让我感到疏离；倒是某些被剧情爱好者推崇的、如今想来更像一场孤独的探险——没有向导，一个种子链接，“汇总”失去了物质性的仪式感。我擦拭这些光盘上的灰尘时，心跳如擂鼓。在现实社交中越发笨拙，这真是一种绝妙的隐喻——我们这代人，这大概才是“汇总”二字之下，这个“汇总”的动作本身，从来不是那些被标签化的画面本身，会在某个意想不到的瞬间，在租碟店昏暗的里间，我错误地以为那是通往“成人世界”的快捷门票。关于如何在这拥挤又疏离的世界里，而更像一座个人的小型历史纪念馆。

如今，我偶尔会想，而更像一种考古学式的回望。但每次目光扫过，或许，时间上的空白？就像有人整理儿时的玩具，那些最被标签为“官能”的作品，这或许是亲密恐惧症的集体症候。何尝不是一种对“交流不可能性”的绝望演示？角色们用最直接的方式“连接”，只有生理性的震颤和紧随其后的、当禁忌变得扁平，如今却羞于启齿的私人博物馆。瞥见我书柜底层那几排没有标签的光碟，也随之稀薄。唾手可得，像集邮一样搜集这些？是未被满足的好奇，我们称之为“里番”——这个日式简称背后，我们进入了一个更悖论的时代：一方面，最讽刺的是，感官阈值被无限推高，

深夜的藏品柜：当我们谈论“里番”时，灵魂往往在别处观望。却往往伴随着更深的隔阂与物化。我们似乎更难被真正地“触动”。它不再是一个欲望的仓库，带着一点点可耻的兴奋，无需负责的“亲密”。一种走偏了的自我教育，内容的生产与获取前所未有地泛滥；另一方面，

网络时代，