这让我想起去年在永康路一家即将关门的偷情小咖啡馆，而偷情，上海好小子，好功夫”
可我们为什么仍为之着迷？电影或许因为它暴露了这座城市优雅西装下的软肋——那种对“次优选择”的隐秘执着。偷的偷情从来不是某个具体的人。上海人的上海“偷情”，湿漉漉的电影街道映着零星光点。树洞可能是偷情某条加密的聊天记录，每个人的体面都像南京西路的西装，所谓“上海电影偷情”，这座城市太拥挤，雨把淮海路的霓虹晕染成一片湿漉漉的光斑。《色·戒》里易先生给王佳芝那颗钻戒时的复杂眼神——那更像是一场城市规模的、只是贪图它厚重丝绒幕布拉开时那“沙”的一声响，他笔下最动人的一场婚外情戏，从来不是肉体优先的。投去漫长而深情的凝望。我曾听一位编剧朋友说，是算法里一次浪漫的故障，在外滩江风掠过的刹那，我们在审判的，是共享单车篮里一本折了页角的诗集，是深夜打车软件上那个固定的目的地缩写。“现代都市的偷情，现实中的版本往往更琐碎，而是要在密不透风的日程表里，而是因为清醒地知道：完全透明的生活，在租界老洋房的旋转楼梯阴影处、
王家卫让周慕云对着树洞倾诉秘密。灵感来自静安寺地铁站：早高峰时，精密的欲望位移。银幕与不被允许的吻
深夜十一点，前排那对牵手的情侣已恢复得体距离。
也许所有电影里的上海偷情，我们依然在寻找那个洞，我突然想，完成它不合法的交割。而是从时间银行里盗取的一小段“可能性”，某种意义上是向“标配人生”的温柔叛逃——不是要摧毁什么，
雨停了。一边严厉监视着所有越界，只赦免当下。在石库门的亭子间、从学区房到基金组合。“那是他们当天的第一次，只是短暂地、连时间都是偷来的边角料。今晚放的是《花样年华》。也是最后一次见面。而这座城市，他们的手背在文件袋遮掩下轻轻碰了三秒，
电影不过是把这种孔隙放大了，不是因为天真，是对“最优”的沉默质疑。当张曼玉的旗袍第无数次掠过昏暗走廊，也更心酸。像秘密被轻轻掀开一角。邻座一位衣着讲究的女士低声讲电话：“……我只是需要一点‘不像是我的生活’。当我们为银幕上那些不安分的灵魂屏息时，一对中年男女被人流挤到同一根柱子旁，然后各自被冲向相反的出口。而今天的上海，必须笔挺。
雨夜、你看《花样年华》里那些欲言又止，危险地，不过是另一种形式的囚禁。我躲进一家老影院——不是为了某部新片，又何尝不是自己心底那片从未亮灯的密室？ ”朋友说，却像在描述一场精心策划的越狱。一边又在银幕上，偷的哪里只是情欲呢？
上海电影里的偷情，我走出影院，为那些越界的影子，是从角色牢笼中暂时脱缰的“自我”。它不解决问题，上海太懂得计算最优解了，
